混声合唱曲
《千里跃进大别山》作为一首混声合唱曲，结构庞大，全曲为并列三部曲式(ABC),A、B两个乐段为非方整性乐段，乐句长短不一，句法自由。C乐段是一个四部混声合唱段，运用了“卡农”的复调手法，将“步兵在前进”、“骑兵在前进”、“工兵在前进”、“炮兵在前进”依次从四个声部进入，造成一种争先恐后、此起彼伏的热情气氛，使人仿佛看到当年刘邓大军跃进大别山的壮观场面。为了表现“千里跃进大别山”这一伟大战略行动，作曲家时乐濛和军旅诗人王知十创作了合唱套曲《千里跃进大别山》,其中，最重要、最切题的一首是与套曲同名的第六首《千里跃进大别山》。在解放战争时期的歌曲中,“前进”一词的使用频率最高，这首《千里跃进大别山》也不例外，歌词围绕“前进”二字为中心，字里行间显露出我军豪迈、勇敢的气势。
《千里跃进大别山》作为一首混声合唱曲，结构庞大，全曲为并列三部曲式(ABC),A、B两个乐段为非方整性乐段，乐句长短不一，句法自由。C乐段是一个四部混声合唱段，运用了“卡农”的复调手法，将“步兵在前进”、“骑兵在前进”、“工兵在前进”、“炮兵在前进”依次从四个声部进入，造成一种争先恐后、此起彼伏的热情气氛，使人仿佛看到当年刘邓大军跃进大别山的壮观场面。
为了表现“千里跃进大别山”这一伟大战略行动，作曲家时乐濛和军旅诗人王知十创作了合唱套曲《千里跃进大别山》,其中，最重要、最切题的一首是与套曲同名的第六首《千里跃进大别山》。在解放战争时期的歌曲中,“前进”一词的使用频率最高，这首《千里跃进大别山》也不例外，歌词围绕“前进”二字为中心，字里行间显露出我军豪迈、勇敢的气势。
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